但最近，不管是权谋，还是军事、政治，女人反而压了男人一头，成为主要用户。
因为基本内容和《琅琊榜》很像，男主因冤案被灭门，又是整容又是改名，卧薪尝胆多年后，去仇家复仇。
我以为可能大家是冲着肖战去看的，结果发现，她们对肖战的讨论只能说是一般。
野生编剧内部还分出了不同派系，每天都有不同的版本演绎，怕是郑晓龙本人都没想到，广大女性对权谋博弈能如此上头。
不止是《藏海传》，近些年好多原本以为是男性向的作品，女性都“反客为主”。
《琅琊榜》和《庆余年》也是历史权谋大IP，但前者的女性观众超过60%，后者超过50%。
《军师联盟之虎啸龙吟》男女比例是33:67，《三国机密之潜龙在渊》男女比例五五开。
如果你说这是因为里面有流量演员，那《士兵突击》《我的团长我的团》没有流量演员了吧？
豆瓣短评抽样显示，最近几年，这两部剧的女性观众已经从30%上升到了50%之间，跟《亮剑》持平。
《大明王朝1566》也是如此，开播的时候，女性观众大约是30%，近年来升到50%，而且对海瑞、嘉靖的权谋分析尤为活跃。
现在，全球女性高管的比例在15年间提升了近20%。现实中的权力实践促使女性更关注权力运作的逻辑，权谋剧中的政治博弈自然就成为她们的学习教材。
被问到为什么喜欢《纸牌屋》的时候，许多人说自己是想从中学习“如何在不公平的体系中博弈”。
毕竟，慕强心理的存在让人们本能会喜欢聪明、理性的人，而权谋剧的主角大多运筹帷幄，能提供很强的精神满足。
《琅琊榜》那会，梅长苏虽然是个病秧子，但硬是靠“算无遗策”的形象成为互联网理想伴侣模板。
以前的男频是“男凝”，展现的是男性眼中的自己：事业第一家庭第二、不是英雄就是硬汉。
但现在女性是文娱消费的主力，得女性观众者得天下，那些传统的男性剧必须基因重组。
女性喜欢看男人在困境下的挣扎，大男主要想被女性喜欢，首要条件就是要有破碎感。
就像范闲，在《庆余年1》里还是江湖掌控者，到了第二季就四面楚歌，从英雄变成夹缝中的男主。
梅长苏就更典型了，虽然纵横捭阖，但身患重疾，在冤案中惨遭灭门，强中带惨，惨中又反衬着强，兼具了虐和爽两种功效。
就像《藏海传》，虽然有女主，但他和身边其他男人们的互动复杂多了，给女性观众提供了大量的解读空间。
就像《三体》中“黑暗森林法则”的讨论群体中，女性就贡献了大量社会学视角的解读，打破了“男性专属”的标签。
《赛博朋克2077》的女性玩家占比约30%，而《上古卷轴5》《巫师3》也因剧情和角色塑造吸引了大量女性用户。
《英雄联盟》《DOTA2》这些电竞项目一直以来也都默认是男性主导，但女性观众和玩家的比例一直在上升。
《英雄联盟》全球女性玩家占比约35%，女性电竞选手“meL”也开始崭露头角。
女性也喜欢高自由度、强叙事的游戏，只是市场默认她们应该玩休闲娱乐，才导致硬核游戏中的女性玩家被低估。
《三体》《基地》《沙丘》等传统“男性向”科幻作品，女性读者占比也有40%。
女性同样喜欢宏大的世界观和哲学思考，但过去市场更倾向将她们与“言情科幻”绑定。
拼装模型，如高达、坦克模型、军事考据，如二战武器还原等领域，女性爱好者的数量也一直不少。
只是市场长期将女性观众的需求简化为“爱情”“家庭”“宫斗”，忽视她们对硬核内容的潜在兴趣。
即便有女性喜欢硬核题材，在男性主导的讨论空间中，她们的发言也容易被忽视或嘲讽，形成“沉默的螺旋”。
